李安淡淡掌鏡 家庭濃情揪人心

■ 李安在奧斯卡奪三大獎，國內外同聲喝采。（美聯社）

記者曹玉玲／特稿

反覆出現的「家庭」、「父親」母題，形式上不走強烈的「作者」風格，是李安電影的兩大特色。

深受禮教父親影響

李安曾說過，他的個性深受傳統禮教和父親威嚴影響，而這無可避免地反映在他的作品中。早期的「父親三部曲」，根本就以家庭為拍攝主題，郎雄總扮演不知如何和子女溝通的嚴肅父親，兒女的角色總在傳統家庭和自主獨立中掙扎徘徊，李安處理起「家庭」中的悲、喜、離、合，似乎是天生好手。

沒想到「家庭」的母題、「父親」的影子繼續延伸到看似不相干的「理性與感性」、「冰風暴」、「綠巨人」和「斷背山」，「冰風暴」根本是在講70年代美國家庭價值的崩解；「綠巨人」強化父親對男女主角的影響；到了「斷背山」，希斯萊傑和傑克吉倫霍最終還是逃不掉各自背負的家庭壓力，相對於蔡明亮、王家衛的主角通常是身分不明的「個體戶」，李安對「家庭」的眷戀惆悵，是他獨有的特色。

勇於碰觸各議題

相對於主題的一貫性，就電影的形式而言，李安常被認為「作者風格」不明顯。學戲劇出身的李安，不像王家衛老愛用「慢格」、拉斯馮提爾鍾愛「手提攝影」、侯孝賢非用「長鏡頭」不可，李安重視的是「戲味」，是演員之間的戲劇張力。也因此，所有的形式都變得次要，目的都是為了輔助戲劇本身，外國影評人因此稱他有如「變色龍」一般，因為當絕大部分的導演一生只重複在拍同一部電影時，李安已經觸及了家庭倫理、武俠、動作特效、同志、戰爭等多種題材，驚人的能力在全世界創作者中都屬少見。