何謂本土化戲劇？

■梁志鳴

新聞局研議黃金時段禁播外來劇的爭議來源之一，是國人對於媒體的本土化存有不同的理解，一種常被誤解、過分簡化的界定，是將本土化等同於「台語劇、鄉土劇」。

事實上，真正的本土化意涵是在於「重現這塊土地上真實的聲音」，台語劇、鄉土劇誠然滿足了某部分收視群的需求，卻不是本土化的全部，反而公共電視台所製播的各種高品質戲劇，例如「大醫院小醫生」、講述霧社事件的「風中緋櫻」，或是連加恩故事「45度C的天空下」，就是在台灣的土地上講述你我生命的故事，何嘗不都是本土化戲劇的精品呢？如果我們細細地品味，那麼，創造浪漫，甚至體現青少年次文化的偶像劇，又何嘗不也是道地的Local呢？

如果能夠這樣看待本土化，就不會認為本土化會導致鎖國，本土化的卑微願望，只是讓這塊土地上的人們，能夠有充分的機會，透過電視媒體，以戲劇藝術的方式為其生命發聲，事實上，本土化的真正訴求，根本就是多元化！一個真正追求多元化的社會，享受著文化的衝擊，從其中獲取社會的活力，又怎麼會想要自鎖其國呢？

作為一個政策，黃金時段禁播外來劇事實上是可受公評的，拋出此一議題在正常國家並沒有什麼不對，但就因為台灣是如此一個意識形態彼此格格不入的社會，姚局長，乃至其他政府官員，應該被合理地期待能夠對於這類事務具有更高的政治敏感度，被期待能夠在拋出一個具有爭議性的議題之前，先思考可能的批評，進而強化論述的深度，然後在研擬好相關配套後，一次清楚地將政策說清楚、講明白，以降低問題的複雜性。

在這次的事件中，黃金時段禁播外來劇其實只處理了問題的一半，另一半更重要的是如何提升台灣本土戲劇的素質？這才是治本之道，也才是回應鎖國批評最有力的主張，姚局長應該知道，但是為什麼不說清楚？政府提升台灣戲劇水準的方案在何處？黃金時段禁播外來劇後，我們又會看到什麼樣的節目？（作者畢業於台大國發所）