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公認的大師，遲來的注目
◎鴻鴻
品特無疑是台灣劇場界最熱愛的當代劇作家。從一九九八年表演工作坊製作賴聲川翻譯的《今之昔》，之後他的《背叛》、《情人》、《啞巴侍應》也經常被戲劇系學生搬演，我自己也在前年導演過他二○○二年的新作《紀念日》。他繼承貝克特對荒謬人生的鮮明感觸，但他的戲劇情境完全從現實生活出發，讓觀眾更容易投入。簡單日常的語言背後，暗潮洶湧。
他自己同時是活躍的劇場導演和演員，經常導演自己的作品在英美演出。品特也是電影編劇，出手不多，但屢獲佳評。他操刀的電影包括《僕人》、《一段情》、《法國中尉的女人》、《世紀滴血》等等。
品特是毫無疑問的大師，在戲劇史的地位也早經公認。但不得不承認的是，他也有些過時了。諾貝爾文學獎會頒給他，實在讓我大吃一驚。品特傾注對中產階級內在世界的關切以及人際關係的崩離，於當今擾攘世局當中，的確有些「封閉」。不論是先前盛傳的黎巴嫩詩人阿多尼斯、美國文論家蘇珊．桑塔格，或就劇場而言，英國另一位祖母級女性劇作家卡瑞．邱琪兒對於女性議題、戰爭、複製科技等當代生活長期的深刻切入，都比品特來得與時相牟。
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