美好年代應是瘋狂年代！ 學者指出北美館展覽宣傳誤導

這一幅《藍眼女子》是莫迪里亞尼最具代表性的作品之一，她現在正在北美館靜靜地凝視著台北的人來人往！展示著20世紀初期，法國巴黎畫派的藝術成就。但在「美好年代」的宣傳之下，《藍眼女子》，彷彿正暗示著學者陳漢金所說的，「命題錯誤，觀念失焦」。 （圖文／記者凌美雪）

巴黎的美好年代與巴黎畫派的美好年代有差別嗎？巴黎畫派有美好年代嗎？留法學者陳漢金指出北美館正舉辦的「美好年代」特展，「命題錯誤，導致宣傳失焦！」，北美館館長黃才郎回應，「美好年代」只是傳達展出作品的年代為巴黎畫派興盛的氛圍，對此，陳漢金大感不以為然，他認為，身負美術教育推廣職責的北美館，不應如此大意為之，混淆了國人對西方藝術史與文化內涵的理解。

「美好年代」是專有名詞陳漢金表示，「美好年代」固然可視為一種形容詞，但不巧的是，「美好年代（la Belle Epoque）」在法國也是被列入字典的「專有名詞」，特別標識著法國自1871到1914的年代，藝術文化昌盛繁榮的景象，而這次在北美館展出的巴黎市立美術館的收藏，就法文直譯，應是「現代生活，巴黎1925-1937」。

1925-1937介於歐陸兩次大戰期間，不僅與美好年代時代不同，這段時間，在法國另外有一個形容詞是「瘋狂年代」，就大環境而言是不美好的，反映在文化藝術上，甚至可以說是與「美好年代」對比，或是刻意要擺脫「美好年代」。

誠如巴黎市立現代美術館館長蘇珊•佩姬，在展覽的序文裡所描述，「組構此展覽核心的這些藝術作品將我們帶到一個飽受經濟危機與戰爭的威脅的時代。」也是該館首次於台灣展出如此重要性的「裝飾藝術」風格作品。但蘇珊•佩姬並未提及任何「美好年代」的形容詞。

媒體宣傳年代混淆陳漢金還進一步指出，由於「美好年代」的命題混淆，北美館的合辦媒體傾力宣傳，而在闡述時不斷提及「艾菲爾鐵塔建立（1889）」、「美心餐廳開幕」等烘托時代氛圍的事件，而這些例子正都是真正的「美好年代」的事，跟展覽指涉的年代根本不相同。

美術館辦展，可以讓民眾參觀到來自法國精美的藝術品，自然是很值得鼓勵的事，但是，如果因為命題所造成的混淆導致錯亂了國人對美術史與時代精神的理解，當然不是以一句「烘托時代氛圍」可以硬ㄠ，畢竟巴黎畫派的藝術成就，並非因為大時代的美好而美好，而是在大環境衝擊下的「不得不」所發展出的成果。

這樣也稱之為「美好年代」，那麼，歐洲的文化藝術數千年來各有專精，豈不都是「美好年代」？ （文／記者凌美雪）