預約一頂文學桂冠
第一屆 林榮三文學獎 決審入圍名單揭曉

【編輯室報告】第一屆林榮三文學獎自7月1日收件到8月15日截止，總共收到3,715件，去除逾期及類型不合等不合格件數22件，以3,693件進行初審。經過初複審委員仔細的討論評選，小品文得獎者及各組進入決審名單今日揭曉。各組前三名將在11月19日舉行的頒獎典禮現場公布。由於參加者眾，好手雲集，進入決審已具相當水準，讓我們一起賞閱這些文學創作者寫作的姿勢。

小品文獎得獎名單

愛情變奏曲	◎張芬齡	雙島	◎解昆樺
終結潮水	◎范欽慧	錄音	◎傅怡禎
四方格子	◎葛愛華	奇蹟	◎陳維鸚
暴風雨	◎陳燕欣	煮飯花	◎六二三
之外	◎王若瑜	人間花園	◎馮平

小品文評審紀錄及得獎感言、介紹，明日起陸續見報。

短篇小說組

陳昕〈因為快樂〉
本名張瑾瑛，1967年生。我有美滿的婚姻，和一份穩定的職業。是一個想在生活中，不斷追求快樂，也盡其責任的好女人。

寫作態度：
寫作是自我的解放，和帶點寂寞的滿足。生活中有太多面相，有時虛偽和客套也會被視為禮貌。在寫作中可以不顧一切，完全順服自己的想法，這種坦白，會讓人更深入自省，也更明白自我原始的態度。我覺得寫作不一定要發表；若是發表了，也不要喧譁。如果有幸能與閱讀者之間有任何的激盪或溝通，也都該默默進行。世界上絢麗繽紛的表演已經夠多了，要能有一種無聲無息，淡如思緒的交會方式，那應該會很美。

劉佳旻〈嘔吐〉
1982年生，台中人。更小的時候住在被地震震塌的南投九九峰對面，更大一點時住在終年潮濕的木柵，以及風沙漫湮日光如霧的新竹。目前就讀於新竹交通大學社會與文化研究所。

寫作態度：
最近有一種頓悟，世界經常不是自己想會怎樣就會怎樣的。極多事情經常在我的生命中恰巧地碰在一起。只是有的時候來得太早，有的時候太晚。有時來得不是時候。但也都恰好構成自己裡面使自己感覺很好的東西。

因此，平日喜歡觀察流動事物的靜止瞬間，更喜歡閱讀靜止事物在時間中的無聲流動，經常希望能夠寫出這些無聲時刻的張力；因此書寫時不斷地捕捉日子裡靜止如魍魎飄忽如魑魅的思緒，希望從碎片般的時光片段中漸漸拼湊出，從「此刻」伸出手就觸及的風景。

伊格言〈沙鴦〉
本名鄭千慈，男，1977年生。台南一中畢業。台大心理系、台北醫學院醫學系肄業，淡江大學中文碩士，主持部落格「看不見的城市」。曾獲《聯合文學》小說新人獎短篇小說推薦獎等獎項。著有小說集《甕中人》（印刻）。

寫作態度：
要先向大家致歉，這篇寫得並不很好（我覺得我的短篇小說集《甕中人》中，超過八成以上的篇章都寫得比這篇好太多）。它的小說核心我認為是動人的，可惜我沒能來得及把結構處理好。值得慶幸的是，畢竟問題只出在結構，因此它是一篇「有救的」小說──我預計等我有時間把它擴增到大約兩萬五千字左右，應當就「救起來」了。希望我自己儘快找時間完成這件事。我希望它能成為我第三或第四本小說（構想中的「甕底庄系列故事」全貌，可能是長篇或短篇連作）的主架構。藉此機會一併謝謝始終支持我的讀者們。你們是最有品味的。

盧佳慧〈猶疑年代〉
1977年12月生，高雄市人。政治大學中文系、成功大學藝術研究所畢業。曾獲道南文學獎、鳳凰樹文學獎、府城文學獎劇本獎。

寫作態度：
這個故事前後寫了五年，塗塗改改，今年完成在父親的喪禮上。這三年來每年失去一位心愛的人，外公、舅舅、父親。終於明白，心愛的人都會離你遠去（但還不太能接受）。

死亡、新生、擁有、失去。或許前衛劇場反對寫實主義在舞台上虛構一個現實因為太不負責任。在想像中虛構現實如此容易，難的是在現實裡信以為真。然而，沒有想像我們還活得下去嗎？

小說是假的，人物是假的，對話是假的，但死亡是真的，或許還有一點自溺。然後……然後我一個人在普羅旺斯找不到民宿，只買了一堆薰衣草香包，回到台灣太潮濕，全都發霉了。

楊孟珠〈停水之後〉
1966年生，台中市人，清華大學中文系畢，中興大學中文所在職進修。現任台中市宜寧高中教師。

寫作態度：
能寫就寫，不想寫就算了。最怕被人識破「寫作」這事。超級的冷笑話效果，自己嘿嘿嘿尷尬亂笑，不知何以為繼。覺得靈魂被掠在大街小巷，等人來失物招領。所以不應該參加什麼文學獎之類的，但還是很想知道自己寫到什麼程度？是不是閉門造車太嚴重，已經沒有現實感到可卑可恥？……好吧，不必想太多。有人說，我思故我在，我寫故我在；我剽竊地說，我參加故我在。

鍾文音〈鏽〉
1966年生。淡江大學大傳系畢，紐約進修油畫兩年。曾獲全國性多項重要文學獎（自1997-2000年間），寫作以小說和散文為主，兼擅攝影，並以繪畫修身。著有多本小說和散文集《女島紀行》、《愛別離》、《在河左岸》、《昨日重現》、《情人的城市》等。自2000年起，專事寫作至今。

寫作態度：
從文學獎冒出頭以來，忽忽又過了幾載。事隔五年再度參加文學獎，十分地近鄉情怯。曾經文學獎讓我在文學的海洋裡能夠先定錨，然而認真說來，真正的寫作於我是關乎安身立命的，寫作是從心底出發的，是從土地與閱歷出發的，是不得不寫的。正因為這樣的文學熱情與意志，方能驅迫我在幾乎「低廉報償」的專業寫作世界裡，覓得一方墨水的重量。也得以在寂寞汪洋裡擁有一種深切的自我與世界的觀照，這就是我的寫作態度：永遠將筆刀切進自我也照出他者。

郭光宇〈瑪麗亞〉
1966年生，羅東人。中興大學社會學學士，魯汶大學社會學碩士、哲學學士、巴黎五大社會學高等研究文憑。曾從事餐飲、翻譯、補習、旅遊等業。公費留德，於柏林研習哲學及古代希臘語文學。曾獲《聯合文學》新人獎，《聯合報》文學獎。

寫作態度：
我也是個偷偷摸摸的；很多大方的事，一附上身，就變得有點見不得人，好像有種生而為人的可恥。有時候也覺得這樣偷偷摸摸的很煩，就探出頭來，窺一下，再慢慢縮回去。可是入圍就卡住了，縮不回去了！這就有點慘。偏偏文字又是最凶的照妖鏡，寫了出來，看來看去總覺得像職人自拍，你看我多纖毫畢露。在自己的獨裁裡，根本容不下一點偷摸。「咦，那你還寫火大？」就是說啊！可是又有些奇奇怪怪的在那裡招手，只能偷著摸過去……噓。

李佳穎〈The Case〉
1977年夏天生於台北。交通大學外文系畢，現就讀科羅拉多大學語言學研究所。作品曾獲《聯合文學》小說新人獎短篇小說首獎，著有短篇小說集《不吠》（木馬文化出版）。

寫作態度：
我盯著一個娃娃屋直瞧，路過的人以為我探頭探腦為的是那些可以放在手心裡的小椅子，小電扇與小馬桶。我試著告訴他們：不不不，讓我著迷的是那個椅子與電扇之間形成的走道，洗手台底的凹處，馬桶水箱下方靠牆的空間……但我用手指啊指的，說不出個所以然來。那些地方，那些罅隙，只有在東西擺對位置的時候才會出現；只有在灰姑娘一天的苦難結束，躲進去哭泣的時候，才會發亮；只有在不問灰姑娘家裡怎麼可能出現抽水馬桶時，才會看見。

賀景濱〈去年在阿魯巴〉
1958年生，對一個還不是很了解自己的人，該怎麼介紹自己呢？這麼說吧：他是一個不太實際的人，常常沉溺在自己的幻想中。幹了二十多年的編輯，以為可以像孔子那樣，成為編輯家，到頭才發覺一場空。喜歡人世間一切美好的事物，譬如抽菸、喝酒、音樂、賭博，還有那個。就醬。

寫作態度：
多年來，一直耽溺於小說；形式和內容的辯證裡，不可自拔。十多年前完成短篇〈速度的故事〉後，就此停筆。原本以為通過形式的革命，才可能帶來內容的創新；不料這一年失業在家，再度拾筆，才發現內容的顛覆，也可以翻轉小說的形式。原來禁錮自己靈魂的，往往是自己的腦袋。只有通過自由的書寫，才能換取最大的書寫自由。而書寫的自由，也許正是挖掘人性深度的鋤頭。

伍軒宏〈阿貝，我要回去了〉
1960年生，美國哥倫比亞大學英美文學博士候選人，現任教政大英文系。專長：文學理論，文化研究，德希達與解構，後結構理論，後殖民論述，現代英美小說。寫過短篇小說〈前言〉，〈緣始物語〉；翻譯過波赫士的〈歧路花園〉。

寫作態度：
寫作，是件必須做的事。就這麼簡單。曾經被當代理論引誘過，那時它們是那麼強大迷人，實在很難抗拒。搞懂了之後，現在覺得，把記憶、觀察、和欲望捏成文學藝術形式，比較有趣。應該說，真樂趣難找，只好自己去造。雖然我的能力有限，但寫作本身指向一個極大而豐富的空間，可以在裡面慢慢雕琢，依自己的風格，轉化血肉與符號。因為有那個極大的空間，過去的事，不再那麼可惜，而眼前的事，不再那麼空洞。而我，也多了點活下去的力量。

淚眼禽獸 〈執行製作〉
本名林李峻，1973年生，文化大學大眾傳播系從大一夜間部念到大八日間部才念完（因為當完兵夜間部就絕種了）。歷經若干需要趴下來才能匍匐前進的傳播基層工作，然後改賣牛肉麵。不夠賺錢，繳房租剛好，累。

寫作態度：
想賣牛肉麵就到台中將軍牛肉大王學藝。小套房一住就是半年，在台中還是常常迷路。晚上收工後就到咖啡館喝到打烊，然後就只能上網。腦袋一空下來，許多話語就蠢蠢欲動，許多往事依然感同身受。然後回台北，開店，賣麵。我還是一直寫。就寫吧。寫吧寫吧。

散文組

夏佐〈殯〉
1984年生。台北縣人，現就讀於台北大學中文系。養貓，寫詩及散文。

寫作態度：
目前所擁有的優點是，青春與偏執。
相信寫作是極其自私的，無用或者無用之用會比有用，來得更純粹一點。覺得即使如此也無妨，因為寫作是文字與意義的反覆演練，追求並反省自身經驗，不是要使天下太平。

李振豪〈夏哨〉
1981年生。喜歡一人散步的時候，不知不覺成為街巷一景。雜食主義的台北人，但是經常挑食。容易睏也容易失眠，總在不該喝咖啡的時候抓了狂想喝。在革命前夕的摩托車日記裡，慌亂地記錄著花與愛麗絲的，夢遊仙境。

寫作態度：
一直很喜歡小說《鬥陣俱樂部》的導讀裡寫的：「請客吃飯之間，革命就悄悄出現了。」最初看到的時候，莫名有一種感動，好像終於有人，能以一種簡潔而俐落的說法，道出「生活」的錯綜和影響之鉅，就像時刻崛起的熱烈革命與斷然頹敗，用不用力都在成就一種歷史。對我而言，那些生活裡的陷入與掙扎，總在最平實而無覺的時刻，發酵成漂浮的文字，成為創作的動力。於是身為一名大量餵以制式的軍人，也有了不著痕跡的反動思考，在打掃站哨之間，悄悄地出現。

陳奕杉〈本街148號〉
本名連采宜，1978年生。
「我來，是為了遇見你／他們要我向你講述我自己／但我很難開口去描繪這樣乏善可陳的基因／MADE IN HEAVEN／桎梏的染色體協奏出流浪的況味／文字交響著誘惑／我知道這樣明知故犯的擁抱在信仰換季後仍會在筆尖下囚錮／於是孤單終結，於是情生意動／於是我來，原是為了遇見你。／眼耳鼻舌身意識／在酒精裡一吋吋顯微」

寫作態度：
我不知道是哪一世所立下的誓言／寫就成永恆的擺渡／若我這一生是為了踐約而來／記號便是慘白皮膜下的紅色墨水奔流／然而死亡可以枯竭卻無法／愛情載不動一座海洋／千年流轉／倔強輪迴／為是要纏綿你的撥弦歌唱／我扳開你的眼睛看到黑色的繭／瞳仁舞蹈成一枚塞擦音／瀝青點燃菸草灼燒出一地的跌跌撞撞／擠出膿血／和弦總不成調／親愛的你知道我一路踉蹌而來／腳趾穿過單薄的鞋面熱切撫摸最真實的信仰／金色大街／俯伏與敬拜的所在／而我知道知足此時此刻並不能夠／我要繫起鞋帶向前走

廖英良〈蛇〉
1967年生。台灣雲林人，原本是個理工科的學生，卻在大環境的影響下走向人文工作。就讀社會學研究所時，即開始從事書店的經營，偶爾幫幫朋友撰寫企畫文案。目前剛卸下書店事務，至於文字工作部分，因為是興趣，所以仍然繼續。

寫作態度：
我一直覺得，一個人的一生至少該寫下一篇東西。或許文字不夠優美，表達不夠流暢，但只要不加扭曲地記錄自己認為最重要的事，誠實地說出自己內心的困惑，它的價值便會遠超過大多數的文學創作。但我還不夠誠實，所以我仍然走在創作的道路上。我依然相信，文學是人與人之間最好的溝通工具。如果我們總有一些無法平復，總有一些不為人知，那麼，不如把別人眼中的自己藏在創作的鏡子裡頭，好讓真正的自己能夠顯露在文字築成的世界表面。

蔡逸君〈聽母親說話〉
1966年出生於彰化小農村。文化大學戲劇系影劇組畢業後，當過電影場記、副導演與編劇。三十歲開始文學創作，曾獲台北文學獎、《中央日報》文學獎、《聯合報》文學獎，曾出版小說《童顏》、《鯨少年》、《我城》等。

寫作態度：
如今寫作對我而言像是農夫在田裡工作，播種有時，收成有時，颱風有時，泡水有時。不管是好是壞的這個年冬這個時代，用筆將土地深耕吧，專心的種一棵樹吧。宮澤賢治的詩：「東邊有生病的孩子，就去照顧他的病／西邊有疲憊的老媽媽，就去幫她背稻捆／南邊有人就要死了，就去告訴他死亡的不足懼／北邊有人爭執口角，就去勸說那是無聊枉費的」，希望我的書寫也能具有如此寬闊與清明的包容，少嚷嚷，蹲下來看世界，平常心地過日。

米爾〈寬廣的世界〉
本名劉俊輝，1979年生，台灣南投人。曾獲教育部文藝創作獎、寶島文學獎，曾於出版社工作，目前仍就讀於東華大學創英所。

寫作態度：
我總是喜歡跟蹤那些人。比方說那個喜歡聽爵士樂、愛貓、喜歡穿牛仔褲和雖然破舊但舒適的網球鞋、目前已經五十幾歲的男人，我會試著揣測在那些過程中，天邊飄過的熱氣球、靜默的小丑、擁吻的戀人，又容易讓我分心。我常常會走到一個莫名所以的所在──那個早夭的捷克人，扔下我不知跑去哪裡──我停下來，才發現自己身旁充斥著日常生活的種種，或許，繼續尋找下一個跟蹤的對象。

湯舒雯〈道是無琴，還有情〉
1986年生，台北人。國立師大附中畢業，目前就讀台灣大學政治系二年級。創作始於國小，不輟至今。曾獲全國學生文學獎高中職組散文獎、大專組小說獎、台北文學獎、總統府全民徵文高中職組首獎，北縣市青年文學獎等。作品並曾選入九歌出版社「九十一年度散文選」。

寫作態度：
我開始接觸文學的時候，太小了。並不知道是什麼在對我召喚，也說不清楚是否喜歡。文字就這樣，如居所，自然而然，包裹住我目前為止所僅有的生命。愈大之後，越多的場域開放我進出來去；麻木行走之餘，偶爾覺得被什麼刺痛了，於是益發感覺自己，是多麼需要文字的接納與體諒。以至於文學獎，可以說是警醒我持續創作的座標：我行走、我生活，並不積極的我，可以透過字數體裁與截止日期，勒令那個跳躍著思考、持續感受著的自己，坐下。透過盡力寫一些東西，把自己好好整理。之中，要感謝所有一路陪伴的家人、師長、朋友；謝謝你們這麼這麼地愛護著我；如果不是你們，我很可能什麼也不是。然後現在，走到這裡，還是不敢說自己知道文學是什麼了；只是終於能夠說得清楚，好喜歡。

張友漁〈我親愛的橄欖樹〉
1964年生。花蓮縣玉里鎮人。每天起床就開始寫故事。創作，對她而言，是一張很舒適的符合人體工學的椅子。出版有《黃金鼠大逃亡》、《我的爸爸是流氓》、《喂，穿裙子的》、《阿國在蘇花公路上騎單車》等童書三十餘冊。

寫作態度：
不喜歡稱自己為作家，作家是一個沉重的稱呼。覺得自己只是一個寫故事的人。生活裡沒有太多重要的東西，凡看見聽見觸摸到的，都是故事。於是她聽風說故事、看樹說故事，看路邊堅持優雅姿態的小貓說故事，她也看人說故事，所以她寫農夫和漁夫的故事。每一次她看見自己，覺得自己其實也只是一個故事。

第三象限蜉蝣〈回家〉
本名林佩菁，1981年生。目前就讀於台北某大學的某科系的研究所。個性兩極。沒有方向感，是個會走路的路障。喜歡看詩或者散文，對於長篇的文章常會「消化不良」，所以看小說很挑剔。正值意識亂流期，因為論文依舊難產。

寫作態度：
這個夏天，是創作的難產期。這次投稿的散文，算是鮮少幾篇創作的其中一篇。也是第一次信手寫來思緒完全沒有中斷的創作。也一起參與文中三個人物的哀愁和寂寞。是撕裂也是一種回歸母體的狀態。就像是站在櫻花雨底下吧。對於這種美麗而哀傷的崩壞，我常有一種難以理解的歸屬感。在寂寞的最底端，我才看清楚幸福真正的模樣，原來那就叫做「平淡」。創作是件幸福的事，能受到肯定也是，因為那其中還包含著另一個靈魂的參與。

張維中〈牙，痛〉
1976年生，台北人。東吳大學英文系畢業，文化大學英研所文學碩士。現任紫石作坊創意企畫，東吳大學中文系現代散文、小說等課程講師。主要著作收錄於麥田出版社「張維中作品集」書系。個人網站「三明治俱樂部」www.weizhong.idv.tw。

寫作態度：
不必挑戰經典，不要一天到晚只想著藝術指標，只想好好的說一個對得起自己，並且也不把別人搞瘋的故事。因為一本好看的書無法改變一個世界，卻可以讓大家覺得這是完美的一天。

薛好薰〈水夢〉
1966年生。台灣師範大學國文系畢業、現任高中教師。

寫作態度：
當我拿起筆來，才能細細思索平日的浮光掠影、重新詮釋一切人事與好惡。有時，文字世界竟比生活還真實，至少，那是依自己意願架構出來的。

鍾文音〈城市演習〉
個人資料請見短篇小說組。

新詩組

陳柏伶〈創世祭〉
1977年生，彰化人。現就讀清華大學中文所博士班。得過《聯合報》文學獎，也寫過歌詞，常常用發呆來忘記時間。

寫作態度：
音樂是一定要的，質感也要舒服，貴一點沒關係，可是貴不一定就好。如果能吃當然最好，提供能量，好玩又好用。

某界〈L教授與他的文法修辭學〉
本名鄭委晉，1986年生。我來自彰化田中，筆名某界，一個望名知義，瀰漫稻香與麻油香的八卦山脈尾端的小鎮。現就讀成大台灣文學系，興趣是學習語言。更大的目標放在對於台灣文學的了解上，一塊被惡意忽視的寶藏地。

寫作態度：
我們習慣以漢字書寫，但書寫台語及客語時卻不能精準表達。相信不久的將來，通用羅馬字將有被推廣與接納的必要。各大副刊上有不少所謂名家的詩作，但是作品的質量與名氣的大小真的呈現正比嗎？喜愛林燿德、鯨向海、廖大期、黑俠、林廣、阿智，以及另外許多在網路世界中「不出名」的作者。對於詩的好壞沒有一定看法，也不喜歡把詩創作公式化、過度學術化。很久沒寫東西時，只要有用心去體驗生活，我都不會感到惶恐。

果果〈反叛事業〉
本名張郁國，1977年生。上班日都得六點四十五分按鬧鐘，再賴床五分鐘。上班的日子是我不習慣的，於是把身體其中一個我分給職業，可以養活自己，那是幾乎隱形的人，沒有特性的人。再來有一個我會帶自己去戲院去咖啡館，我比較喜歡這個傢伙。

寫作態度：
一、這年代有多少人會認真地看待台灣文學呢？二、我常覺得在台灣光靠寫作是無法過日子的。三、我希望能遇到一個賣鹹酥雞的老闆也會拉小提琴。以上三點是我寫詩到目前為止的一些想法。孤獨與深沉的寧靜就如同三餐，我享用的分量如愈多，放的詩屁或拉的小說散文屎尿就愈多。
再加上一些電影零食，但願我可以如此繼續活下去。

何亭慧〈美學〉
1980年11月生於中壢。元智大學中語系畢。現就讀東華大學創英所。曾獲《中央日報》文學獎、教育部文藝創作獎、全國學生文學獎、優秀青年詩人獎等。著有詩集《形狀與音樂的抽屜》。

寫作態度：
舉起單擺上，以細線穿過的球體，撞擊同列的金屬球，便會從另一側彈出與作用力相當的球數，並且反擊回去，力量便在其中不斷往返。而巨型的碰撞儀裡，美，或輕或重地撞上我們，於是我們不由自主地施回反作用力，身陷守衡的定律中。當物體受極大的動能施壓，立時產生形變。為美所擊的瞬間發生的改變，可能我們永遠也無法想像。

紀小樣〈渾沌原理〉
本名紀明宗，1968年生，彰化縣人，台北商專／空中商專企管科畢業。現為布榖鳥作文指導老師，作品在國內獲獎忘了幾次。出版有詩集《十年小樣》到《熱帶幻覺》七部。

寫作態度：
日昨夢見，站在亂葬崗上，所有死不透的舌頭吐出墓碑，而真正的墓碑卻翻飛如稿紙……

那只是個夢，雖然我確實知道──鬼也會寫詩。所以，不管得不得獎，我還是會把詩寫下去；如果無法寫入歷史，也會刻在自己的骨骸上；而那些將比我早死的人啊！不要害怕──我會把詩題在你們的墓碑上。

凌性傑〈La dolce Vita〉
1974年生於高雄。師大國文系、中正中文所碩士班畢業，就讀於東華中文博士班。曾獲時報文學獎、《中央日報》文學獎、梁實秋文學獎。現任教於國立花蓮高中，著有《解釋學的春天》、《關起來的時間》。

寫作態度：
此在人生，我渴望真實與永恆。體制之中我熱愛似不可得的自由，唯其不可得，能夠自在也就心滿意足了。藉著書寫，倏忽即逝的都找到恆定不移的可能。藉著書寫，可堪紀念的往事都將留存下來，也讓我變成一個有故事的人。這麼多外在於我的生命，給了我光與熱，我也只是寫下去而已。關於生命關於詩，似乎是這樣，像印第安泡尼族人對著風祈禱，「現在我們就要安全地前進了」。渴望安全地進入未知裡頭，渴望一種神祕的和諧。

吳岱穎〈有隔〉
1967年生，台灣省花蓮縣人，師大國文系畢業。曾獲時報文學獎、花蓮文學獎、後山文學獎、國軍文藝金像獎、教育部文藝創作獎、全國學生文學獎等。現任教於台北市立建國高中。

寫作態度：
有癮痛苦，過癮歡快，這不成比例的報償居然能使人深陷，並且冀望那美好的時刻再度降臨，吸走你靈魂中一點什麼，又還給你其他的什麼。哎！梅菲斯特，你還要怎麼捉弄可憐的老浮士德呢？

如果可以，你也願意既愚且魯，但你早已習慣再多一點，再深一點，讓思想替你為謊言卸妝，解構這繁亂世界的表象，即使結果你還得住進墳裡不能爬起來喝咖啡讀早報再看這世界一眼，也明白唯有死亡是永恆的了，你仍然想知道那巨大的神祕，關於愛，關於死，關於生命。

啊！你仍然要這麼說這麼寫，像切切的誓願：「我曾熱切追尋，並且永不後悔。」

鴻鴻〈流亡〉
本名閻鴻亞，1964年生。國立藝術學院戲劇系畢業。為劇場及電影編導。曾獲時報文學獎及《聯合報》文學獎新詩首獎。2004年起擔任台北詩歌節之策展人。著有詩集《與我無關的東西》等，散文集《過氣兒童樂園》即將出版。

寫作態度：
從前，寫詩對我而言，通常是一種無以名狀的情感在尋找出口，於是所遇的萬事萬物都成了表徵。甚至會覺得依傍詩這塊奇妙靈動的水晶，世界正與我同悲同歡。

於今我醒悟這只是一廂情願的想像。世界非但不可能與我合聲同氣，反而處處倒行逆施。無知不能令人置身事外，只會讓你我成為幫兇。曾幾何時，我心目中的典範已轉移為波蘭的辛波絲卡、德國的傅立特、及許多中東詩人。我自覺正歷經寫作以來，從題材到技巧最大的轉變。當關切的焦點夠明確時，我也希望能打造同樣有效的文字。〈流亡〉，既是寫庫德斯坦、巴勒斯坦、車臣、西藏等在自己的土地上流亡的人民，也呼應著我們這個與身邊所有「別人」共處的日常世界。

林婉瑜〈尋找未完成的詩〉
本名林佳諭，1977年生。曾獲時報文學獎，詩作入選《中華現代文學大系（貳）︰詩卷》、《現代新詩讀本》等中外選集。台北藝術大學戲劇系畢，現為木馬文化出版社主編，著有《索愛練習》，編有《回家──顧城精選詩集》。

寫作態度：
詩人　弦曾在閱讀我的詩集《索愛練習》後，來信寫道：「你的詩有自己的風格，自己的味道……」尊敬的學者王文興也慷慨為詩集改版寫下短評；這些回聲，強化我行走文學路途的勇氣。
此刻距第一首詩的發表六年，距《索愛練習》出版四年，距獲得時報文學獎兩年；對詩的思索藤蔓般輕而堅定地，纏繞日常的每天。詩是篩選過的生活；是挫折中仍越過圍籬不斷抽長的意志；是想像之境的飛行。它教我們保有心的靈敏，不被時間和世界鈍化而老去。

李進文〈潛入獄中記〉
1965年生，台灣高雄人。曾任職編輯、記者，現任職明日工作室總編輯。著有詩集《一枚西班牙錢幣的自助旅行》、《不可能；可能》、《長得像夏卡爾的光》、散文集《蘋果香的眼睛》，編有《Dear Epoch─創世紀詩選1994∼2004》等。曾多次獲國內文學獎。

寫作態度：
到現在我仍是一個懷疑論者。

懷疑是一種防衛，也是一種正面迎向的態度，我認為懷疑才是對真理的致敬。所以，我得不斷地修改（若我真有才華，就更需要修改了），儘管還談不上創造，儘管我不確定之後會更好或更壞；至少當我修改詩或者生活，我從自己的細微、簡單和庸俗之中發現樂趣，進而寫一點詩，藉以緩解一個懷疑論者的憂傷和不安。
詩永不會有答案，頂多像是學生舉手發問的過程罷了。

李長青〈陰天〉
1975年生，國立台中師範學院特教系畢業。曾任雜誌社、出版社編輯，現為教師。曾獲第三十二屆吳濁流文學獎新詩正獎、二○○四年文建會台灣文學獎新詩首獎、第二十七屆《聯合報》文學獎新詩評審獎等。著有詩集《落葉集》、詩合集《保險箱裡的星星》。

寫作態度：
寫詩的人對於純粹的經驗與美學應當竭力擁護，甚至潛心鍛鍊，恆以修為；詩人的可貴在於，儘管擁有自我孤立於現實世界的能力卻不選擇如此。

寫詩的人應當更勇於說話，在日常想像與幻覺的樂園裡說話，在實驗性格與前衛精神當中說話，在詩行的大規模展演當中說話，在時代的符號和語碼演繹當中說話。

詩，曾經如此成功地俘虜一個蒼白的文藝青年。直到現在，我仍信仰任何關於詩的物件，我仍信仰，任何關於詩的字句音節。

海寧〈三個紅樓夢年代〉
本名張彩鳳，1978年生。我是一段水／流河是淡，流海是鹹，泥濘上就成泥流／不計較何處是何處／只要漫上了一塊地／沒有原來的樣子也本來就是原來的樣子／我有一千種樣貌／如果你都喜歡／而且期待／請來告訴我。

寫作態度：
頭一次對寫作這件事有印象，是在國小時，看到某本封面具鄉土色彩的鬼故事中，開頭這麼寫著：「村子中不知何時開始飄蕩著一個女鬼彩鳳，……」當下，看見自己的名字接在女鬼之後，並印在從商店買來的一本書上，心裡覺得飄飄然，卻又好像有隻手抓著我的腳不讓我飛。好幾天，反覆想著，為什麼不是莎拉公主，或者歌仔戲裡的女將樊梨花，而偏偏是個女鬼？這種不是謎團的謎團，隨著年紀逐漸蒸發，蒸發在週記上、在聯考的作文上，蒸發掉女鬼，塗塗寫寫變成我想說的故事。

楊瀅靜〈售屋廣告：我已不願居住的房子〉
1978年生。譬如對教室整潔吹毛求疵，私底下房間卻不拘小節，這足以推翻自己所認識的自己。想過不同人生，卻習慣舊的模式，以致於太害怕新環境、新人事。在想像中乘坐海盜船燒殺擄掠，卻始終用平靜的表情接待世界。有很多我。

寫作態度：
創作的路，是唸了研究所後才走上的。最開始寫小說。寫小說很苦，必須腸思枯竭到整個人都掏空，才生得出成品。但是完成以後，那種快樂大於創作時的艱苦。寫詩是更之後的事。詩齡不長卻對寫詩充滿好奇心，對文字毛手毛腳的慾望，促使我不斷的試驗形式及內容的最大可變性。最初寫詩的用途是罵人，後來就寫詩來玩耍，有時跟朋友說話，回出有趣的句子，就把句子記下來，寫一首詩。這是兩個我，小說是嚴肅表演，寫詩是日常生活。

嚴忠政〈莎提•巴特曼〉
1966年生，台中人。南華大學文學研究所畢業，現為文學系講師、寫作班教師。曾獲《聯合報》文學獎、時報文學獎、文建會台灣文學獎、教育部文藝創作獎等，著有國語文教材《情境式作文》、詩集《黑鍵拍岸》。

寫作態度：
內心的鬼總是嚷著要出遠門，祂說外出是為了蒐集感覺，而文字是祂的肉身，就僅僅是肉身而已，如果文字是交通世界的工具，祂無法延蕩，也不能飄飛。因此，祂用自己的方式走自己的路，連吶喊都不是使用日常的語言，祂是鬼，一個似在而非在的影子，或者稱為詩性。雖然不同於古典的鬼，沒有韻腳，但我仍要求節奏，以及翻越每一道牆之前，必須精確讓我知道祂的位置。至於祂都去了哪些地方？世界性的苦難現場，祂似乎無所不在。