尋覓台灣舞蹈足跡50年

文／記者王凌莉　圖／中華民國舞蹈學會提供　

王廣生從小就有舞蹈天分，老照片可以看到她當年劍舞的英姿。

　 如果雲門舞集是台灣舞蹈藝術立足國際重要里程碑，舞蹈學會就像台灣舞蹈發展無法遺忘的推手。八十歲的舞蹈家李彩娥特別帶著孫子女北上同台共舞，除了表徵舞蹈藝術的傳承與開拓，也為五十歲的中華民國舞蹈學會慶生。走過五十個寒暑，舞蹈學會藉由特刊，把表演的藝術化為影像，用輕簡的文字記錄舞者的足跡。
　打開《舞拓與傳承－－中華民國舞蹈學會五十年誌》，尋覓舞蹈的足跡，有半世紀前「民族舞蹈比賽」的盛大場面；有紀念活動舉辦的萬人聯歡舞蹈景象；還有畢生投入南台灣舞蹈發展的日本舞蹈家；民族舞蹈比賽常勝軍的舞蹈天才；以及舞蹈夫妻檔、母女檔和姐妺檔的舞姿，宛如上映著一幕幕舞蹈史。

蘇淑慧全力栽培女兒
吳青口岑成為芭蕾之星

　台灣舞蹈發展超過半個世紀的歲月，芭蕾環境依舊期待曙光，而蘇淑慧便是不放棄期待的舞蹈家。
　家政系畢業的她，一九六五年赴日拜在谷桃子門下專攻古典芭蕾，三年期間，曾隨谷桃子芭蕾舞團巡迴公演，也在東京的中華學校教授芭蕾及民族舞蹈。回國三十五年，蘇淑慧致力於芭蕾教學工作，除了獨生女吳青口岑之外，當今舞壇有不少人曾到她的舞蹈班學習古典芭蕾技巧。
　多年未在舞台露臉的她，在《舞拓與傳承》裡秀出她早年的舞姿。一張張泛黃的照片裡，可以看到蘇淑慧跳《仙女》的曼妙，也有《吉賽兒》雙人舞的優美和《唐吉軻德》雙人舞的活力。在母親蘇淑慧全心栽培下，吳青口岑的古典芭蕾技巧不僅在台灣屬佼佼者，也大受美國舞壇肯定。四歲開始隨母親學習芭蕾的她，在母親口中是「相當有天分」的舞者。十五歲赴美深造，十一年的專業舞蹈訓練和歷練，吳青口岑在舞台上的自信和愉悅，受到美國芭蕾舞界肯定，著名的《美國舞蹈雜誌》就多次介紹她在舞台上的表現。

李彩娥與洪仁威在舞台
譜下「子編母舞」佳話

　至今仍活躍於舞台的李彩娥，可以說是台灣舞壇的「長青樹」，高齡八十的她，對舞蹈的熱情絲毫未減，舞台活動力依然旺盛。二年前接受「日本石井漠同學會」邀請，赴日參加「石井漠老師逝世四十週年紀念活動」，還上台示範舞出曾在一九四二及一九四三分獲日本文部大臣賞第一名、第二名的舞作《太平洋進行曲》、《阿妮多拉》。為了慶祝舞蹈學會五十歲生日，她專程北上，領著孫子洪康捷和孫女洪若涵在中山堂舞台，跳起她五十年前創作的舞蹈《憶》。
　這支第三版的《憶》在同樣也投入舞蹈工作的兒子洪仁威手裡，從思父的悲傷轉化成李彩娥對超過半世紀舞蹈路的回憶，也演繹了台灣舞者投身舞蹈的足跡。從小跟隨母親李彩娥研究舞蹈之美的洪仁威，舞齡也近半百，受到母親長期薰陶，他對舞蹈創作也深感興趣，曾經到日本石井漠紀念芭蕾團研習芭蕾、現代和爵士。三十多年來，雖然他專心舞蹈教學工作，卻經常擔任母親幕後的創作人，年年舞展活動中「子編母舞」，觀眾傳為美談。

昔日舞蹈比賽常勝軍
為舞蹈教育獻心力

　舉辦「民族舞蹈比賽」是中華民國舞蹈學會五十年活動主軸，早期比賽常勝軍如賴秀峰、王廣生和陳隆蘭等人，如今都在舞蹈教育界為藝術傳承貢獻心力。
王廣生和陳隆蘭是武舞的佼佼者，其中王廣生從小就有舞蹈天分，從一九六一年起的四年內，她一個人就連年拿下全國舞蹈比賽的個人組冠軍，即便是一張黑白的老照片，還是可以看到她當年劍舞的英姿。而陳隆蘭舞劍也別具風格，此外，她知名的舞作還有《散花》、《蓮池仙蹤》及雲貴等地的少數民族舞蹈，一九八五年到一九九四年間，在金鐘、金馬等頒獎活動中，她的作品吸引在場觀眾的眼光。
　談起舞蹈比賽就少不了賴秀峰，早年隨黃秀峰、蔡瑞月和江明珠等人習舞的她，曾經在全國民族舞蹈比賽七年中拿下七連霸，創舞蹈界空前記錄。其中，蔡瑞月知名的舞碼《苗女弄杯》經過學生江明珠改編後，由賴秀峰詮釋奪得冠軍。外型秀麗、面貌姣美的賴秀峰，十七歲遠赴西班牙研修芭蕾和西班牙舞蹈，二十三歲回國後，便投入舞蹈教育工作，受邀執教於台灣藝大（前國立藝專）、文化大學（前文化學院）、台灣體育學院。十年前，她接下舞蹈學會秘書長的工作，積極舉辦舞蹈創作大賽，從「舞林至尊」、「舞躍大地」到推廣全民舞蹈藝術，一方面提供年輕創作人創意發表空間，另一方面也為即將面臨斷層的舞蹈創作人才搭建承續的橋樑。賴秀峰的努力與作為延續舞蹈學會五十年來舉辦舞蹈比賽的主旨，除了藝術舞台、政府扶植補助及商業市場外，學會希望為舞蹈發展創造更多路徑。

林香芸、李惠美戰後來台
貢獻心力

　二次大戰結束之初，許多旅外舞者回台貢獻心力，林香芸就是其中之一。她的母親林是好曾經是台灣第一女高音，十八歲那年，因為母親應邀到中國東北擔任新京交響樂團駐唱女高音，她也隨行，並且在當地隨京劇師傅學習身段和武功，奠下她舞蹈創作的深厚基礎。她在戰前創作的靈感多半取材於中國古典文學，歌舞劇是她作品的大宗；戰後她隨全家返台，在本土客家音樂伴奏中融入京劇身段技巧，曾發表《落花扇》等富鄉土風貌的舞蹈。
　同樣在二次大戰前後由中國東北輾轉來台的舞蹈家還有本名鈴木惠美子的李惠美。
　第一次世界大戰剛結束那年，李惠美出生在日本的靜岡縣，她不顧父母的反對，迷上舞蹈，下定決心成為傑出舞者。二次大戰期間，陪著妹妹前往中國東北尋找妹夫，卻顛沛流離來到台灣，最後定居在高雄鳳山。離開日本五十年，她除了為南台灣培育舞蹈人才外，還協助屏東縣政府，讓傳統原住民歌舞更富藝術性，並主動推廣，她四十年前所改良過的原住民歌舞至今仍在流傳。

蔡雪慧母女三人
各擁舞台一片天

　除了蘇淑慧外，同樣留日專攻古典芭蕾的舞蹈家還有蔡雪慧，她年少時曾隨蔡瑞月、李淑芬、康嘉福等前輩舞蹈家學習創作舞、民族舞和芭蕾。在康嘉福的編導下，她在一九五九年於台北中山堂擔綱演出《天鵝湖》第二幕，一九六一年則主演舞劇《柯碧莉亞》。蔡雪慧對芭蕾的熱愛並沒有隨著年齡遞減，一九九二年時，她還在國家劇院實驗劇場詮釋自己的創作芭蕾《驀然回首》。四十年對舞蹈的熱情與貢獻，她也培育不少舞蹈人才，兩個女兒都隨她習藝，傳承她的理想。
　李佳璟與李珮綺姐妹從小受到母親蔡雪慧的調教，執著於舞蹈藝術。從李佳璟在芭蕾舞劇《柯碧莉亞》的舞姿，隱約可以看到蔡雪慧當年詮釋同角「史凡妮達」的身影。而李珮綺在舞蹈家庭中，從小耳濡目染產生了興趣，不同於母親和姐姐，她專攻民族民間舞，她自編自舞的少數民族舞蹈在各項舞蹈比賽中脫穎而出。