《星期人物》薛志揚 一筆一刀篆刻情與膽

■圖：記者潘少棠攝

記者凌美雪╱特稿
　 印刻家與印刻藝術家的不同，在於印刻家受託刻字，可以一時半刻急就章，而印刻藝術家總在每一顆方寸之石間細細琢磨，有時耗上二、三天才治一方印！

　 放眼印刻家俯拾皆是，印刻藝術家卻寥寥無幾，也因此，涵泳於篆刻藝術三十年不曾中輟、甫獲中興文藝獎篆刻類得主的薛志揚，不僅歷年來獲獎無數，其作品更往往成為如今印石收藏家的最愛！

　 印石協會理事長盧鐘雄說，十幾年前，收藏界的朋友就一致讚美薛志揚的作品好，而十餘年來，看薛志揚的新作往往在傳統中窺得新精神，文人的氣韻自然表現在其篆刻藝術中，手拿的雖然是鐵筆、支撐的是藝術家甘於寂寞的毅力，而方寸之間流露的卻是動人的深情！

　 以當今的藝術潮流來看，「篆刻」可說是相當冷門的傳統技術，而且，與一般學習刻印的人不同，打一開始，薛志揚就把篆刻當藝術來經營，所以他以書法為基礎，讓書藝與篆刻互為功用，踏上了他自嘲「很辛苦」卻自有樂趣的創作之路。

　 國內書畫印壇大家，早期首推漸翁（王壯為）與紹公（曾紹杰）。薛志揚於高中時期受其兄薛平南啟蒙，由油畫雕塑轉而接觸到書法篆刻，不到二十歲就入漸翁門下，爾後更以藝專國畫藝術的背景，潛心專注於書法與篆刻的領域，分朱布白、安然奏刀，作品每每令人為之亮眼，三十歲之前就被譽為漸翁與紹公之後特有表現者。

　 與漸翁習藝期間，薛志揚為漸翁鈐印、拓邊款、磨墨、伸紙，並從漸翁寫稿、上石、奏刀、修飾、行款，打下深厚的基礎，博學古璽、漢印，旁及皖浙諸派，以漸翁的衝刀法刻出一塵不染的線條，很早就受到收藏家的青睞。可是，薛志揚卻不以此自滿。

　 三十歲之後，更以漸翁的傳統基礎，開始書畫篆刻的創新之路！去年年底於高雄市立美術館登場的「創時書藝︱傳統與實驗雙年展」，薛志揚受邀參展，於「創新」類的作品寫了「捋虎鬚」三字，一邊附以鈐印寫道「有情有膽」，而談到書藝與篆刻的創新，薛志揚說，就是勇於捋虎鬚的真情與膽識！

　 讓薛志揚在篆刻的天地裡，手握方寸不覺乏味，在新店溪畔的老公寓頂樓、下大雨時偶爾還會漏水的書齋，薛志揚自得其樂地從事篆刻藝術創作。

　 書齋名為「星雨樓」，陰雨綿綿的台北冬季別有一番情調！「星雨樓」一名取自書齋內的「文玩」，薛志揚拿出一面約莫手掌大小的硯屏說，他特別喜愛「金星歙硯」上彷如流星雨的圖紋，他的老師漸翁也覺得流星雨的意象很好，所以，初設書齋時就以「星雨樓」為名。

　 由於不喜歡受約束的生活，自學校畢業後，薛志揚不曾固定在外面上班或在家開班授徒，所以，大部份的時間，薛志揚都把自己關在「星雨樓」的書堆與文玩裡耐心創作。

　 斑駁老舊的公寓頂樓，四壁雖處處有舊漆剝落的痕跡，但大抵都被滿櫃的參考書籍給遮蔽了。

　 除了書，就是文玩，雅石、古佛像文物、石雕等，散見於書堆之間；工作檯上有各種軟硬筆試寫的篆文圖形，兩旁還是文玩！

　 案頭硯、水滴、水杓、墨床、墨條、紙鎮…等等，層層錯落相疊，亂中有序，文人雅趣自然散發！偶爾把玩，薛志揚說：「舊硯與印石一樣，也相當迷人！」

　 就在「星雨樓」樸拙卻不俗的空間裡，薛志揚可以盡情地創作。

　 而在經過一年三個月的五十四方印《心經》套章之後，薛志揚正在進行另一項前所未有的大型創作計畫︱四百多個字、八十五方章的《大悲咒》套章！

　 雖然十幾年來，歷屆總統當選人都會向薛志揚求章。但以創作之路來看，卻不如《大悲咒》套章令薛志揚感到充滿挑戰與創作活力。

　 受委託創作的四百字《大悲咒》套章，依斷句分為八十五方章，由設計陰、陽篆文圖形，到動手繪刻，薛志揚估計至少需要一年時間才能完成。

　 委託者不僅耐心等待，最難得的是，八十五方章全是紐印名家廖一刀的《荷葉牛》芙蓉石。

　 盧鐘雄說，這是一個空前絕後的組合，因為這八十五方章全是福州壽山開採的新芙蓉石，這些印石質地遠比清乾以降的舊芙蓉石好很多；而且，八十五方章的《荷葉牛》又全出於廖一刀之手，可說是最完整的套章之選。

　 當然，薛志揚「有情有膽」的篆刻之藝，也是《大悲咒》套章藝術加值的主要因素！