| 〈圖像音樂霹靂大結合〉記者閃閃晰／地球報導•攝影
金光閃閃、瑞氣千條
眼球先生、拜金小姐齊降地球
這年頭，圖文書裡的虛擬主角絕不是裝可愛就行了，不但要有型，還得會唱歌，隨新書發片打打歌更是一定要的啦！
現在就為各位地球人鎮重介紹這兩位邊唱邊跳的怪ㄎㄚ出場，掌聲鼓勵鼓勵…
眼球先生對抗地球無聊大剖白
■「眼球」是最超現實主義的器官。
■眼球先生具有循環和包容的精神，於是創了「眼球愛地球」的品牌，常常幫一些人設計造型，如金像獎和「ASOS」姊妹的「變態少女」。
■我認為創作中沒有所謂的創新或是抄襲。成為眼球先生時，想像力立刻提升，無厘頭又有趣。
■我的理想世界是大家都更快樂、沒有衝突。
■帶著眼球去日本和三峽找路人拍照，會想我這輩子可能就這一刻會跟此人有互動，這對彼此都是有趣的經驗。
■書中那個巨嬰？他叫「乖寶寶」，參加過好幾次演出，這傢伙怪怪的。
■書已經準備兩、三年了，而眼球先生一直很想做自己的音樂，想要做可以存在於芭樂和另類中間的音樂。
■現在最想做「眼球先生夜總會」，結合餐廳秀和達達主義。
■不管你喜不喜歡。這是眼球先生，不是陳柏維。
萬惡惡魔黨黨魁可樂王
欲罷不能、口沫橫飛自白
■「拜金小姐大戰惡魔黨」是發生在二○○四年一月一日零點到二○○四年一月一日零點這段時間縫隙的事。
■我一向「自命不凡」，認為自己是個「藝術家」，「形式」對我而言從來不是個問題，重點在創意的來源、還有大家玩得高不高興。
■我試過圖文書的形式，但是不屌，所以決定用「新小說」當示範，要跌破大家的眼鏡。這是我第一本小說，決定獻給珊妮（珊妮：少來。）
■我原本想找王德威寫序，但是後來想想，覺得我的東西寫得太深刻，他可能看不懂，遂作罷。
■台灣沒有真正「後現代」的小說。而我這本小說還不只是後現代，它是「超後現代小說」的一個示範。
■我在書中用台灣帝國主義精神把美日歐的影響全數稀釋掉。
■在書上市後這幾天，我已經陸續接到讀者來信，告訴我他們逐漸憶起二○○四年一月一日零點到二○○四年一月一日零點這段時間縫隙，的確曾發生過「拜金小姐大戰惡魔黨」這件事。甚至連我家樓下美而美早餐店的老闆，也在我去買早餐時跟我握手致意。
■其實這本書是我對生命中幹過的所有壞事的懺悔。
■不，「拜金小姐」不只是Kuso而已，「拜金小姐」是非常有理想性的。
拜金小姐分身之一陳珊妮吐槽
■我看《AD/CD俱樂部》是從後面看到前面，覺得後面的序有一大堆白爛、機車，一看就知道我們是同一掛的。於是我主動打電話給可樂，告訴他我是他的fan，想要跟他一起合作。
■我作為一個fan並主動致意的只有兩次，另一個是聶永真，我看了他的書《永真急制》後上他的網站去留言，之後常找他出來一起玩（記者註：這回CD的封面內頁設計就是他。）
■從可樂知道「拜金小姐」這個詞之後，就樂得很，一直說他一定要寫個「拜金小姐大戰惡魔黨」的故事。講了三年，還是只有「拜金小姐大戰惡魔黨」這行字（可樂：後來花了三個月寫出來。）
■我最怕無聊、最怕訪談很「冷」（可樂：上回我們《壹詩歌》為了珊妮的訪談做了兩次。第一次因為訪問者一開始就自己講了二十分鐘的前言，於是珊妮居然從包包中拿出乳液開始慢慢擦。）
■二○○一年底在香港「眾樂樂人山人海」演唱會，我和李端嫻以「拜金小姐」的樣子上台表演。但是假髮一直勾到吉他，很困擾。
■喜歡在每張專輯中嘗試之前「不會做」的東西，找似乎樂風合不來的樂手合作。你說秀秀？秀秀不一樣，他是麻吉。
■台灣和香港環境沒有什麼差別吧！是人不一樣。先不論好或壞，香港很多風格清楚、很有自己性格的音樂人。而台灣比較像工廠接訂單，什麼都做，不是說質不好，是氣味的問題。
■現在台灣沒人買唱片了吧！以前賣二十萬的現在可能只能賣四萬；但是以前賣一萬的現在可能賣九千，像我這種就沒什麼差。像角頭、水晶這些獨立廠牌根本沒什麼影響。所以我覺得也滿好的，淘汰掉一些芭樂賽。其實「音樂」的需求還是存在的，是唱片工業受到影響。
■「人山人海」的工作模式？嗯…就是混亂吧！他們可以在最後階段把香港所有的錄音室都訂下來，這邊明哥配唱完，再送去另一邊混音…等，每個人接力做。
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