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《台灣蒐奇》專題報導

詩情一生（92/8/3）

■中風多年的詩人林亨泰復出了，以顫抖的手和他腦海裡仍記得的日語詞彙，繼續寫出他對台灣的熱愛和情感。(記者吳為恭攝)

〔記者吳為恭╱彰化報導〕在戒嚴時代，詩人林亨泰以含蓄的詩句，寫出名為「一黨制」的現代詩：「桌子上玩具鋼琴白鍵黑鍵只有一音」，加上其他不少基於關懷鄉土而諷刺時政的詩，讓他成為台灣最受人尊重的本土詩人，但是，中風讓他幾乎忘記中文詞彙，沈寂了幾年，現在，他又復出了，以顫抖的手和他腦海裡仍記得的日語詞彙，繼續寫出他對台灣的熱愛和情感。

　 已經中風八年的林亨泰目前隱居在彰化市，八十歲的他舉步蹣跚，滿頭灰白的頭髮略顯蒼老，但他復健有成，已再恢復創作，但不解的是，過去，他以中文創作，現在，他腦子裡記得的卻是小時候的日文語彙，只能改以日文創作，再由留學日本的女兒幫他翻譯成中文，延續著他的作詩生涯，從他堅毅的眼神，看到他對現代詩的熱愛，也讓人看到他熱愛生命及鄉土的熱忱！

　 談起「一黨制」這首詩，林亨泰以緩慢的語調表示，在六、七十年代時，外來政權的國民黨在台灣仍然一黨專制，卻自詡為民主政體，他於是以玩具鋼琴來暗諷，當時，他也想到若遭到相關單位調查，他將說明這首現代詩寫的是壞掉的玩具鋼琴，所以不論白鍵或黑鍵都只有一音。

　 其實，早在民國三十八年國民黨來台時，林亨泰正就讀於台灣師範大學前身的台灣師範學院教育系三年級，當時他已經加入文學團體「銀鈴會」兩年，後來，該會顧問楊逵因發表和平宣言被捕，林亨泰也因排山倒海而來的白色恐怖而被拘捕，遭受疲勞審訊後才釋放。

　因詩入獄 作品卻大放異彩

雖然他因「銀鈴會」受難，但他在該會期間所作的現代詩卻大放異彩，陸續發表於「潮流」、「力行報」等報章，在政治氣氛風聲鶴唳的民國三十八年，他集詩四十七首出版首部詩集「靈魂的產聲」，其中大部分為日文詩，僅少數為中文詩。

　 開辦笠詩刊 本土現代詩旗手

林亨泰後來任教於北斗中學、彰化師大附工等校，於民國六十三年退休，陸續在中興大學、中國醫藥學院、台中技術學院講授日文，這期間，林亨泰曾加盟「現代派」，開辦具本土味的「笠詩刊」，榮獲台灣詩獎，第一屆磺溪文學獎特別貢獻獎等，對於本土現代詩的貢獻，被認為無人能出其右。

　 談起他創作詩的歷程，林亨泰說，他們這一代的作家為「跨越語言的一代」，因為二次世界大戰後，他面臨著喪失已純熟的日文語言工具，重新學習中文，對年紀已超過青少年時期的人來說，是一條鴻溝。

　 後來，除了第一本詩集大 代的手法，抒寫現實生活，雖然他詩的風格及手法引起很大的論戰，但他關懷鄉土的心卻是無庸置疑。

　 林亨泰說，後來他對於政治上的不平無法隱忍，透過詩所獨有的含蓄風格，將理念賦在其中，傳達出去，「一黨制」只是其中一首，其他像「賴皮狗」，寫出了他對「萬年國會」的感想，「……可是這隻獸只想一直賴在那裡……」，簡單的語句，讓當時看到這首詩的人，都能心領神會，現在再讀這首詩，回想台灣政治民主化過程中那一段兩千萬人對抗兩千人的時光，仍感到回味無窮。

　 寫得很吃力 卻寫得很高興

林亨泰指出，他藉著現代詩來抒發情感，同時也表達出他的理念，後來解嚴了，寫的人太多了，他也感受到他的目的已經達成了，所以就不再寫此類的詩了。

　 中風後復出，林亨泰說，他寫得很吃力，但是卻寫得很高興，現在的他將現代詩落實到實際生活上，而受到中風的影響，他對於生命已能豁然以對，夜晚夢迴時寫下了他不願回顧的往事，像是「死去母親的幻影」。

　 他指出，雖然人生有很多痛苦，不過，那些痛苦畢竟是人生的一部分，並非不能忍受面對的。在「死去母親的幻影」中，他以感性的詩句，寫出了在他十三歲時就因難產去世的母親影像，雖然詩句不再犀利，不再反諷，卻充滿了溫馨的感受，顯現出他對於人生的豁達和希望。