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中華民國91年4月7日星期日

文◎陳育青、記者◎陶禮君
自由與創意的對話

　SND（The Society of Newspaper Design）甫公布去年國際專業報紙版面設計得獎名單，本報以消費時尚版「液體黃金專題」再度奪得大獎，這也是本報自1998年開始，第四年得到該獎項。
　對報紙而言，「美術設計」不僅幫作者說話，也為讀者設計出更為舒適流暢的閱讀動線。身為唯一獲獎的亞洲報紙，及首度獲得這項世界級殊榮的中文報紙，自由時報一直在傳達一個觀念——看報紙，不再只是讀新聞，而是賞心悅目的視覺享受。
　本專輯特將過去四年所有獲獎版面呈現給讀者，讓我們走一趟美麗的創意之旅。～編按

2001
版名：消費時尚
主題：液體黃金
主編：李琇瑕
記者：陶禮君
美編：杜玉佩
設計理念：把文字放在瓶子裡，是美編的一項巧思，讓整個版面活潑又耐人尋味。
色塊的處理是來自對產品的印象，同時完整表現「液體黃金」的美感，而傾斜的瓶身，則是為了呈現橄欖油流動的感覺。另外，右上角一小段橄欖樹枝，更加強版面想要營造的氣氛，至於左邊的四道料理，清楚點出了橄欖油的實用價值。

1998
版名︰花編副刊／花編小說
主題︰母親
主編︰彭樹君
作者︰鄭寶娟
插畫︰幾米
美編︰董谷音
設計理念：幾米為這篇小說繪製了一幅優美的插畫，畫中有豐富的故事，故事裡也有豐富的畫面。簡單素雅的版面設計，讓人一眼就感受到這篇小說帶有淡淡的悲憫，仔細的觀察版面設計的動線，會發現畫中人物、標題與內文，構成一個有趣卻不失合理的動線。
設計本版的美編董谷音說︰「報紙版面設計是，悉心的藏起『設計』的痕跡，讓版面安安靜靜的盡它最大的功能——吸引讀者，並且舒適的閱讀。」

1999
版名︰自由副刊／名家散文展
主題︰遵守GAGA的猷達斯畢令
主編︰蔡素芬
作者︰瓦歷斯．諾幹
插畫︰蘇意傑
美編︰陳育青
設計理念：欣賞風格多變的插畫，是閱讀副刊的一大驚喜，文字與圖像的關係，應當是對話而非對峙。美術編輯的角色就是揉合兩者，在文字與圖像的構成上取得完美的平衡。
原住民作家瓦歷斯．諾幹以小說的形式傳達泰雅族「GA GA」的文化內涵，插畫家則以樸拙的炭筆速寫勾勒泰雅爺爺凝神思考的神韻，他吐出的菸圈往上飄浮，思想變成一篇小說。美術編輯在標題的運用上也緊扣炭筆畫的筆韻，讓整個版面呈現一致的美感。

1999
版名︰花編副刊／花邊小說
主題︰女鎖
主編︰彭樹君
作者︰吳鈞堯
插畫︰可樂王
美編︰陸佩鳳
設計理念：像電影？像海報？像廣告？報紙的版面設計，是365天不停上場的視覺伸展台，有人說︰「看到好的版面設計，真的很想把它剪下來當海報！」　
繪製這幅畫的插畫家「可樂王」，也曾任報社美術編輯，他的插畫總是很強烈的攫取讀者的視線。在這個版面中，插畫像是16︰9的電影畫面片段，搭配簡潔的標題設計，美術編輯陸佩鳳發揮的正是版面構成的最高指導原則︰「有科學根據的魔術」。

1999
版名：休閒旅遊╱影像行旅
主題：童話建築
主編：孫守仁
作者：小王子
攝影：楊冠倫、瓊恩、林志鴻、嘉寶、高世安
美編：杜玉佩
設計理念：透過深淺不一的藍色，營造天空的感覺，呼應標題裡「翅膀」、「飛向」等的字眼，是一大功力。
不論主圖、副圖都十分契合主題：童話建築，而左下角以西班牙知名建築師高第的作品，去背處理，呼應主圖，同時強調旅行者在行經這些建築的幻境。另外，邊框以古堡剪影圍繞，來烘托版面氣勢。

2000
版名：休閒旅遊╱影像行旅
主題：旅行向黑洞
主編：孫守仁
作者：王墨林
攝影：許斌
美編：王鳳梅
設計理念：以照片編成劇情，描述劇場界對九二一大地震做出的省思，相當令人動容。
九二一大地震無可比擬的傷痛，透過背光的人像一一呈現，同時藉由作者的眼睛，旅行過滿目瘡痍的災區，並以留白凸顯圖片、文字無法顧及的反思，讓版面說話，自成力量。

2000
版名︰花編副刊／花編小說
主題：告別2400
主編︰彭樹君
作者︰楊美紅
插畫︰林智弘
美編︰陳育青
設計理念：當亞瑟．C．克拉克的「2100太空漫遊」已經變成漸漸逼近的未來，人類對「未來」的想像，勢必要往更遙遠處推進。
插畫家對這篇小說的構思，是利用版面狹長的空間，以對照的手法，將「未來」譬喻為高聳的建築，「過去」譬喻為參天的森林，無助的人類泅泳在其中進退兩難。美術編輯以象徵數位科技的馬賽克字體描繪「2400」，標題處的十字架狀留白，則意味著以宗教力量抗衡過度的科技發展。

2000
版名：千禧賀歲專刊小說接龍大展
主題：歡愛的秘境
主編：彭樹君
作者：楊麗玲
插圖：紅膠囊
美編：傅華麗
設計理念：確切掌握了文字的精神與插圖的個性是整個版面出色的原因。
因為插畫主題單純，便抽出一些插畫元素加以設計，同時延伸版型的魅力，例如，把插圖裡的主色之一用來當成標題的用色，增加版面的一致性。
至於插圖融於文字中，不僅顯得簡潔有力外，亦突顯版面的說服力。

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