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中華民國90年9月20日 星期四
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| 〈自由藝談〉◎陳樹熙 音樂界與WTO 說了許久好像一直沒有進展，現在突然一下台灣即將成為WTO的一員。工業界早在數年前便已經展開因應措施，尋找合適的市場定位，以便在全球化的過程中生存，然而音樂界似乎始終對於即將來到的衝擊沒有什麼概念，若任其自然演變下去，全面開放競爭，音樂界的寒冬將在不遠的未來等著我們。 WTO 對各國之間人員往來以及應聘工作持開放的立場，首當其衝的可能將是國樂界。由於不敵大陸正宗「傳統」品牌定位以及整體較佳的演奏技術水準，占盡地利之便的大陸音樂家，有機會在台灣打遍天下無敵手，占據所有重要的傳統音樂演奏、教學位置，造成本土訓練的演奏家只能在夾縫中求生存的窘境。 或許有的人會提議以關閉市場來免除這困境，可是這與WTO的基本條款相違背，也不太可能引用國家安全條款將之排除於外。至於本地國樂的演奏水準可能會大幅提升，而本土音樂家也被迫得重新尋找定位，創造自己的曲目，在市場上創造區隔，變局的禍福端視個人應變的能力與藝術功力而定；戰國競爭時代降臨了！ 西樂界在短時間內不會有太大的影響，但是將會面臨更多外國音樂家在台灣教學、演奏的國際化局面，爭食台灣待遇優渥的教學市場。在高階教學市場方面，會因為「品牌」的認知而面臨較大的衝擊，過去混雜全包式的音樂教學將會被細割成各種專業的領域，音樂詮釋的外在「可信度」很可能會不敵國外音樂家，但是充分運用語言、數量等優勢，創造蓬勃發展的基本才藝教學市場，做好擴充業餘樂器學習人口，推動講解賞析，創造音樂欣賞人口的扎根工作，而政策性投資鼓勵作曲家從事從嚴肅到流行音樂的新創作，開拓「創意工業」、「文化工業」的未來，則是目前最該著力的領域。 
(9/20)
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